De draai van de fluitist: de asymmetrie die de fluit vraagt
Bijna elk instrument staat vóór het lichaam; de fluit ligt er dwars overheen, en het lichaam blijft de hele sessie asymmetrisch om hem tegemoet te komen.
De meeste instrumenten staan tegenover je. De piano is een wand ervoor; de gitaar ligt op de middellijn; de cello leunt tegen de borst. De fluit is de buitenbeentje. Hij loopt zijwaarts, naar rechts, en het hoofd draait naar links om bij het mondgat te komen terwijl de armen er dwars voorlangs reiken om hem horizontaal te houden. Het instrument is licht. De vorm die het van het lichaam vraagt, is dat niet.
Wat de zijwaartse greep vraagt
Naar rechts uitgehouden trekt de fluit het lichaam in een stille scheefheid. Het hoofd draait naar links en blijft daar. De rechterarm gaat omhoog en reikt naar voren, de pols geknikt om de vingers over de kleppen te brengen. De rechterschouder schuift vóór de linker om de afstand te overbruggen. Op geen enkel moment is dit dramatisch — het is een klein stel hoeken, elk op zich redelijk. Wat het zwaar maakt is de duur: het lichaam houdt de asymmetrie niet voor een frase vast maar voor de lengte van een stuk.
Waarom de draai verdwijnt
Een vastgehouden draai registreert niet meer zodra hij de ruststand wordt. De fluitist draait het hoofd niet; het hoofd is gewoon waar het zit tijdens het spelen. De aandacht zit bij de adem, de toon, de snelle passages — er blijft niets over om te merken dat de nek twintig minuten één kant op gedraaid staat, of dat de rechterpols al die tijd gestrekt blijft. De asymmetrie voelt als neutraal, omdat ze dat voor de duur van de sessie ook is.
Hoe het er van buiten uitziet
Vanaf de andere kant van de kamer is de scheefheid duidelijk voordat ze gevoeld wordt. Het hoofd zit gedraaid, vast in één hoek. De rechterschouder rijdt vóór de linker, en de lijn van de armen helt omhoog naar de rechterpols. Als de muziek rust, kan het hoofd terugzwaaien naar het midden en komen de schouders recht; als het spelen hervat, vouwt het lichaam terug in dezelfde draai. Als tijdlijn bekeken brengt de vorm van de fluitist het grootste deel van de sessie aan één kant van het midden door, en keert alleen in de tussenpozen terug naar balans.
De nek draaide niet om de muziek te lezen. Hij draaide om de fluit tegemoet te komen, en vergat daarna terug te draaien.
Niets hiervan is een correctie. Er is hier geen houding om aan te nemen — alleen de observatie dat de fluit asymmetrie van nature vraagt, dat het lichaam die zo soepel toestaat dat de draai niet meer gevoeld wordt, en dat ze zich aan de buitenkant laat zien lang voordat ze van binnen wordt opgemerkt.